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写意山水画的转变

发布日期:2013-09-23

     写意山水画的转变,从“写景”到“写意”这一重心的转变,强调情是画的灵魂,技法只是服务于抒情的手段。本来画的神妙与否,贵在抒情言志,作画必先有情,无情则无意,无情而行笔,画得再细再工,也不过是舍本求末挂自作态。画家的思想感情,不可避免地受着所处时地哲学美学观念的制约而在作品中有所反映。
    与工笔山水并峙于世,写意山水画传延于文人墨客间,几成画苑主流,延续至今,更占上风,今天画坛诸家多画“写意山水”。今天的写意山水画认除了继续重视传统上旧有的特点(书卷气、诗情、书意、金石味等)以外,还强调时代气息、地方风采以及个人特点等.因此从题材、风格到技法,都大大不同于历史上的旧文人画。
    我们初学山水画一般先从“写景”入手,重视“具象”刻划,力求肖似实录,逐渐意识到“写意”的必要,进而蜕变、解放、攀登,向“意象”甚而“抽象”过渡。求形似继而又求神似,在“似与不似之间”寻求“不似之似”的妙谛。

    写意山水画,从艺术上说,它不是工艺装饰画,不是导游图,也不是摄影。它要求作品中寓有画家的情性,画得形神兼备,象外有形,情景交融,景中含情。法趣俱有介趣出法外,方称高手.学画要想升堂人室步步升高,就要在磨练笔墨技法的同时,还要注意横向的内在的修养,正如古人早已说过的“读万卷书、行万里路”,方能提高自己的见识胸襟和情操。特别是对哲学、美学、文学、音乐、戏剧等姊妹学科,要广泛地接触体会,丰富自己的精神世界.作画家不喜读书,不出家门,前途是不会宽广的。“生活是艺术的泉源”,只有深人持久地到生活中去体验感受,才会有新题材和新技法,才会步步高升日新月异,才有自立门庭的希望。

 

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